バレエの先生 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
雪降る中、コブタと自転車でレッスン場に向かった。
先週のオーディションの講評を、普通なら本人だけが
聞くものだが、保護者にも聞いておいていただきたい
とのこと。
パッセやアラベスクの際の軸、膝をもっと伸ばすこと、
その他諸々、たくさんの課題をリストアップして
渡していただいた。コブタの課題は私の課題でもある。
プロになるわけではないけれど、バレエが大好き
だからとことんやりたい。コブタのそんな気持ちを、
先生はとても大切にしてくださる。
コンクールで賞を取れるような子だけにエネルギーを
注いでいれば、教室の実績はどんどん上がるし、
その生徒は看板になるだろう。
けれども、コブタの教室の先生は、一人一人の
「バレエが好き」という気持ちを大切にし、丁寧に
見てくださる。
舞台やバレエの楽しさを共有できる先生だからこそ、
安心して子どもを任せられる。
先週のオーディションの講評を、普通なら本人だけが
聞くものだが、保護者にも聞いておいていただきたい
とのこと。
パッセやアラベスクの際の軸、膝をもっと伸ばすこと、
その他諸々、たくさんの課題をリストアップして
渡していただいた。コブタの課題は私の課題でもある。
プロになるわけではないけれど、バレエが大好き
だからとことんやりたい。コブタのそんな気持ちを、
先生はとても大切にしてくださる。
コンクールで賞を取れるような子だけにエネルギーを
注いでいれば、教室の実績はどんどん上がるし、
その生徒は看板になるだろう。
けれども、コブタの教室の先生は、一人一人の
「バレエが好き」という気持ちを大切にし、丁寧に
見てくださる。
舞台やバレエの楽しさを共有できる先生だからこそ、
安心して子どもを任せられる。
2008年2月9日(土) at 19:43 / コメント( 0 )/ トラックバック( 0 )
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石丸幹二さんと劇団四季 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
劇団四季に関して、いま特に世間（マスコミ?）から
疑問視されているのが、石丸幹二さんのことだ。
次女に手を引かれて劇団四季の作品を観るようになって
から、まだ日は浅いが、石丸幹二さんの舞台は観たこと
がある。
今年７月の『壁抜け男』。しかも千秋楽とあって、カー
テンコールの盛り上がり様は想像を超えていた。おそら
く石丸さんのファンも大勢詰めかけていたのだろう。
よく伸びるテノール、上品な顔立ちと存在感。その人気
にも納得がいく。
私と同世代で若手とも言い難いが、まだまだ実力が伸び
ていく人なのだろうなと思わせるものがあった。
ただ、カーテンコールの鳴りやまない拍手とスタンディン
グオベーションの谷間にいて、「これは、なんだか違う
ぞ」と思わせるものがあったのは確かだ。
何が違うかといえば、その瞬間のホールの空気が、これ
まで私が劇団四季に求めてきたものとは違う気がしたの
だ。
一つの公演の中で、演技にしても、踊りにしても、歌に
しても、ずば抜けて上手な人もいれば、「まあ、プロなん
だな」という程度の人もいる。それでも、全体としてき
ちんと仕上がった公演であれば、作品の中の世界＝非日
常の世界に、私をいざなってくれるものだ。
それに対して、幕が降りた後のカーテンコールは、非日
常とはちょっと違う。
目の前にあるのは役者さんたちの日常の一コマであり、
それは私の日常と重なりはしなくても繋がっている。つ
まり、日常の延長。舞台の上に役者さんたちがいて、客
席に観客としての自分がいる。そういうことだ。
それだから、浅利氏の「彼は（石丸さんは）もう燃え尽
きてしまったのかも知れませんね」という発言を、ひど
い言い方だと決めつけることはできない。
石丸さんが役者として燃え尽きたのではなく、劇団四季
の中の役割を背負っていくことについて、燃え尽きたと
いうことなのだろう。
劇団の役者さんたちの仕事は、ただ、与えられた作品の
役を演じるだけではないのだから。
浅利氏が、石丸さんのことを残念がりながらも、彼が
いないならいないなりに劇団を発展させていこうと思う
のは当然のことだ。
同様に、石丸さんが劇団四季を離れていくかもしれない
からといって、彼のファンが落胆する必要もない。彼の
再出発を信じて見まもり、さらなる応援を続けていけば
いいだけのことだ。
疑問視されているのが、石丸幹二さんのことだ。
次女に手を引かれて劇団四季の作品を観るようになって
から、まだ日は浅いが、石丸幹二さんの舞台は観たこと
がある。
今年７月の『壁抜け男』。しかも千秋楽とあって、カー
テンコールの盛り上がり様は想像を超えていた。おそら
く石丸さんのファンも大勢詰めかけていたのだろう。
よく伸びるテノール、上品な顔立ちと存在感。その人気
にも納得がいく。
私と同世代で若手とも言い難いが、まだまだ実力が伸び
ていく人なのだろうなと思わせるものがあった。
ただ、カーテンコールの鳴りやまない拍手とスタンディン
グオベーションの谷間にいて、「これは、なんだか違う
ぞ」と思わせるものがあったのは確かだ。
何が違うかといえば、その瞬間のホールの空気が、これ
まで私が劇団四季に求めてきたものとは違う気がしたの
だ。
一つの公演の中で、演技にしても、踊りにしても、歌に
しても、ずば抜けて上手な人もいれば、「まあ、プロなん
だな」という程度の人もいる。それでも、全体としてき
ちんと仕上がった公演であれば、作品の中の世界＝非日
常の世界に、私をいざなってくれるものだ。
それに対して、幕が降りた後のカーテンコールは、非日
常とはちょっと違う。
目の前にあるのは役者さんたちの日常の一コマであり、
それは私の日常と重なりはしなくても繋がっている。つ
まり、日常の延長。舞台の上に役者さんたちがいて、客
席に観客としての自分がいる。そういうことだ。
それだから、浅利氏の「彼は（石丸さんは）もう燃え尽
きてしまったのかも知れませんね」という発言を、ひど
い言い方だと決めつけることはできない。
石丸さんが役者として燃え尽きたのではなく、劇団四季
の中の役割を背負っていくことについて、燃え尽きたと
いうことなのだろう。
劇団の役者さんたちの仕事は、ただ、与えられた作品の
役を演じるだけではないのだから。
浅利氏が、石丸さんのことを残念がりながらも、彼が
いないならいないなりに劇団を発展させていこうと思う
のは当然のことだ。
同様に、石丸さんが劇団四季を離れていくかもしれない
からといって、彼のファンが落胆する必要もない。彼の
再出発を信じて見まもり、さらなる応援を続けていけば
いいだけのことだ。
2007年11月16日(金) at 16:55 / コメント( 2 )/ トラックバック( 0 )
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劇団四季・浅利慶太氏の言葉 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
劇団四季のサイトに「週刊新潮の報道について」と
「四季の話題３」が載っていた。
「今の俳優さんは先ず自分のことを考えます。日下君や
僕の世代は、先ず劇団のことを第一に考えてきました。
自分の都合や事情を劇団活動より優先することは
なかった。」
「 劇団四季の俳優が、自分の都合を優先する人たち
だけになったら、僕ら第一世代が退いた後は衰退の道を
歩みます。劇団活動に身を捧げる信念を持った俳優たち
だけが、四季の未来を支えることが出来るのです。」
会員の中にも賛否両論あるが、浅利氏のこれらの発言は、
この劇団をずっとここまで率いてきた長の言葉として、
大変重い意味を持っている。
浅利氏の発言について、mixiの関連コミュニティや
その他ネット上で、さまざまな批判が上がっている。
できるだけ感情を抑えて客観的に書かれたものでも、
やはり、一方的な側面からの意見が多いと感じる。
かくいう私も劇団の一面しか知らないわけだが、もう
少し慮るということができないものかと、残念でなら
ない。
理不尽で非情だと思われても信念を貫き通すだけの
強さがあるからこそ、大きな劇団が日本に根付いた。
理想に向かって突き進む人がいても、いいじゃないか。
理想と現実の隙間を浅利氏に埋めて貰おうというのでは、
理想は推進力を失い、衰退してしまうだろう。
民主主義の、そこが弱点だ。
「使い捨てにされてる俳優さんがかわいそう」
「やり方が理不尽だ」
そう感じるのも、そうした同情をひと所に集めるのも
自由だが、こうした批判を浅利氏にぶつけるのではなく、
浅利氏にはできない、理想と現実の隙間を埋めるという
作業の材料にしてはどうか。
また、むしろそのような批判に晒されている自覚が
あるからこそ、浅利氏はいっそうの責任感を伴って、
劇団を高みへ、理想へと引っ張っていくことになるの
だろう。
世の中には、芸術に対する誠実さを維持しながら、
迷える子羊たちの世界を行き来できる器用な人もいる。
しかし、そのような器用な人ばかりではない。
育てるという行為は、通常は下から押し上げたり後ろで
見まもっていたりするものだが、ときとして、前に回って
引っ張ることもしなければ、方向性が曖昧になる。
さて、それはそうと、あくまでも役者を支えようとする
ファンの存在は、それはそれで重要だ。役者の気持ちを
思いやるからこそ、その役者のファンであるともいえる。
理想へ向かって旅する船のスクリューは、さまざまな
ものを巻き込んだり弾いたりして進んでいく。
弾かれてしまった役者を受けとめ、新たな場で再生できる
よう支援するファンの存在も、この世界には欠かせない。
ある役者が退団し新しい活躍の場に向かうとき、もちろん
ファンは、拠点がどこに変わろうとも、その役者を応援し
続ける。
一方、劇団の長は、依然その劇団を率いていく使命がある。
劇団の内部やその向かう方向に全てのエネルギーを集中
させるため、退団していく役者の行く末に関心を寄せて
いる暇はない。
「四季の話題３」が載っていた。
「今の俳優さんは先ず自分のことを考えます。日下君や
僕の世代は、先ず劇団のことを第一に考えてきました。
自分の都合や事情を劇団活動より優先することは
なかった。」
「 劇団四季の俳優が、自分の都合を優先する人たち
だけになったら、僕ら第一世代が退いた後は衰退の道を
歩みます。劇団活動に身を捧げる信念を持った俳優たち
だけが、四季の未来を支えることが出来るのです。」
会員の中にも賛否両論あるが、浅利氏のこれらの発言は、
この劇団をずっとここまで率いてきた長の言葉として、
大変重い意味を持っている。
浅利氏の発言について、mixiの関連コミュニティや
その他ネット上で、さまざまな批判が上がっている。
できるだけ感情を抑えて客観的に書かれたものでも、
やはり、一方的な側面からの意見が多いと感じる。
かくいう私も劇団の一面しか知らないわけだが、もう
少し慮るということができないものかと、残念でなら
ない。
理不尽で非情だと思われても信念を貫き通すだけの
強さがあるからこそ、大きな劇団が日本に根付いた。
理想に向かって突き進む人がいても、いいじゃないか。
理想と現実の隙間を浅利氏に埋めて貰おうというのでは、
理想は推進力を失い、衰退してしまうだろう。
民主主義の、そこが弱点だ。
「使い捨てにされてる俳優さんがかわいそう」
「やり方が理不尽だ」
そう感じるのも、そうした同情をひと所に集めるのも
自由だが、こうした批判を浅利氏にぶつけるのではなく、
浅利氏にはできない、理想と現実の隙間を埋めるという
作業の材料にしてはどうか。
また、むしろそのような批判に晒されている自覚が
あるからこそ、浅利氏はいっそうの責任感を伴って、
劇団を高みへ、理想へと引っ張っていくことになるの
だろう。
世の中には、芸術に対する誠実さを維持しながら、
迷える子羊たちの世界を行き来できる器用な人もいる。
しかし、そのような器用な人ばかりではない。
育てるという行為は、通常は下から押し上げたり後ろで
見まもっていたりするものだが、ときとして、前に回って
引っ張ることもしなければ、方向性が曖昧になる。
さて、それはそうと、あくまでも役者を支えようとする
ファンの存在は、それはそれで重要だ。役者の気持ちを
思いやるからこそ、その役者のファンであるともいえる。
理想へ向かって旅する船のスクリューは、さまざまな
ものを巻き込んだり弾いたりして進んでいく。
弾かれてしまった役者を受けとめ、新たな場で再生できる
よう支援するファンの存在も、この世界には欠かせない。
ある役者が退団し新しい活躍の場に向かうとき、もちろん
ファンは、拠点がどこに変わろうとも、その役者を応援し
続ける。
一方、劇団の長は、依然その劇団を率いていく使命がある。
劇団の内部やその向かう方向に全てのエネルギーを集中
させるため、退団していく役者の行く末に関心を寄せて
いる暇はない。
2007年11月14日(水) at 10:30 / コメント( 2 )/ トラックバック( 0 )
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縁起：劇団四季・浅利慶太氏の言葉 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
今年の９月末、四季の会員向け月刊誌
「La Jarpe(ラ・アルプ)」１０月号と
オフィシャルサイトに、浅利慶太氏への
インタビューという形を取って公開された
記事があった。
そこで、めったに書かないmixiの日記に
「劇団四季・浅利慶太氏の名言」として
述べた感想がある。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
── 「好きな作品は毎日でも何度でも観たい」と
いうご意見も来ています。
浅利氏：それは自然な芝居の観方ではありません。
われわれは麻薬の製造人ではないのです。
こういう方は、もっとご自分の日常生活を
大切に、豊かになさってくださるといいと
思います。
── チケットが売れなくなっても良いのですか。
浅利氏：四季は、いいお客様と出逢いたいのです。
チケットさえ売れればよいとは考えて
おりません。
（中略）
浅利氏：俳優が育つということは、育てる側、育つ側、
双方共死に物狂いの仕事なのです。メールで
いただいた「俳優評」に左右されるような
次元の問題ではありません。
（四季の話題��より引用）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
これに対して、下記のように述べた。
ほかのコンサートでも公演でも何でもそうなってきて
いるが、インターネットの普及により、もっといえば
オークションサイトの充実により、チケットを転売目的で
大量購入する輩が増えてきている。
そこでこの度、劇団四季では、チケットのあまりに
不自然な大人買いをしている会員を徹底調査し、退会の
案内送付と会費の返金を考えているという。
サイトで事前に出演俳優を告知するサービスも終了
された。
そんな状況の中で、特別紙面的にこのインタビューが
掲載された。
こうした措置や浅利氏の意見に対して賛否両論はあると
思うが、「自然な芝居の観方」でない、マニアックな
観方が、悪いと決めつけられているわけではない。
ただ、この劇団は一部のマニアに迎合することなく、
あくまでも一般大衆の方を向いているのだ。
（2007.9.29.）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
――「この俳優が好きでどうしても観たい」という
お客様には？
浅利氏：劇団四季以外の舞台をお楽しみになったら
いかがでしょうか。スター主義の興行を。
俳優の個人的な魅力に依存している作品は、
ジャニーズ事務所やホリプロの舞台など、
たくさんあります。四季以外は殆どがそう
です。我々の舞台をご覧になる時は、第一に
その作品が持っている感動そのものを味わって
いただけたらと思います。
（四季の話題��より引用）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
これに対しては、下記のように述べた。
この部分だけ目にすると、いささか偏った意見のように
見える。
ただ、最近の状況とインタビューの全体を読んだ立場で
考えてみると、これは、一部の自己本位な会員に向けら
れた言葉なのだろうという理解に落ち着く。
自己本位な会員とは、出演予定キャストの告知によって、
お目当ての俳優が出ないとわかれば良席として転売する
会員のことだ。それも「自分よりももっと見たがっている
人に良い席を譲ろう」という気持ちからではなく、
「会員の先行予約で良い席を買い占めて、自分が行かない
分はオークションに出せば儲かる」と、そんな下心が
「四季」の方からも明らかに見えてきたのだと思う。
お目当ての役者さんを観に行くのも、チケットを転売
するのも、観客やチケット購入者の自由ともいえるが、
観客の目によって役者が育っていくという一面を考え
たら、これは浅利氏の本音として当然だ。
作品を純粋に楽しみ来る観客に対して、「良い役者を
育てたい」というのはあちらの事情であり、強要される
ことではない。
ただ、四季の会会員はチケット入手が有利であったり
その他の得点もあるのだから、そのお返しとして「良い
劇団が発展していくことの一助を担おう」という自覚が
もてると、より楽しめるのではないだろうか。
もちろん、会費を払っているのだからチケット入手の
便宜を図ってもらえるのはシステムとして当然である。
「チケットが手に入りやすい」「良い席が取りやすい」
これは、会員個人に直接還元されている便宜。
「この役者さんが好き」「だからこの役者さんの舞台を
観たい」これも、個人の興味・関心を満たすための要望。
一歩進んで、劇団全体をみんなで支えて、お目当ての
役者さんがより恵まれた環境の中で、人気も実力も一流に
なっていけるよう応援したいという気持ちが持てたら、
演劇界全体の発展につながるのではないだろうか。
まあ、これも、舞台好きの一個人がつぶやく理想に
過ぎないか。
（2007.9.30.）
また、下記は、上のmixi日記に対していくつかの
コメントをいただき、そのお返事として書いたものの
一部。
最近は、「お客様は神様です」「ファンのみなさんの
おかげです」と言いながら、その大切なお客様や
ファンからお金や時間を搾取してしまっているのでは
ないかと思える団体が目に余ります。
舞台の世界に限らず、出版業界でも何でもそうなって
いるように感じます。
ひょっとしたら、ご本人たちは真剣に「お客様のため」
「ファンのため」と思ってがんばっていらっしゃる
おつもりなのかも知れません。
そういう意味では、浅利氏は、人の暮らしや社会の中で、
芸術家の役割がどのようなものなのかを常に意識し真剣に
仕事をなさっていると思います。
「La Jarpe(ラ・アルプ)」１０月号と
オフィシャルサイトに、浅利慶太氏への
インタビューという形を取って公開された
記事があった。
そこで、めったに書かないmixiの日記に
「劇団四季・浅利慶太氏の名言」として
述べた感想がある。
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
── 「好きな作品は毎日でも何度でも観たい」と
いうご意見も来ています。
浅利氏：それは自然な芝居の観方ではありません。
われわれは麻薬の製造人ではないのです。
こういう方は、もっとご自分の日常生活を
大切に、豊かになさってくださるといいと
思います。
── チケットが売れなくなっても良いのですか。
浅利氏：四季は、いいお客様と出逢いたいのです。
チケットさえ売れればよいとは考えて
おりません。
（中略）
浅利氏：俳優が育つということは、育てる側、育つ側、
双方共死に物狂いの仕事なのです。メールで
いただいた「俳優評」に左右されるような
次元の問題ではありません。
（四季の話題��より引用）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
これに対して、下記のように述べた。
ほかのコンサートでも公演でも何でもそうなってきて
いるが、インターネットの普及により、もっといえば
オークションサイトの充実により、チケットを転売目的で
大量購入する輩が増えてきている。
そこでこの度、劇団四季では、チケットのあまりに
不自然な大人買いをしている会員を徹底調査し、退会の
案内送付と会費の返金を考えているという。
サイトで事前に出演俳優を告知するサービスも終了
された。
そんな状況の中で、特別紙面的にこのインタビューが
掲載された。
こうした措置や浅利氏の意見に対して賛否両論はあると
思うが、「自然な芝居の観方」でない、マニアックな
観方が、悪いと決めつけられているわけではない。
ただ、この劇団は一部のマニアに迎合することなく、
あくまでも一般大衆の方を向いているのだ。
（2007.9.29.）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
――「この俳優が好きでどうしても観たい」という
お客様には？
浅利氏：劇団四季以外の舞台をお楽しみになったら
いかがでしょうか。スター主義の興行を。
俳優の個人的な魅力に依存している作品は、
ジャニーズ事務所やホリプロの舞台など、
たくさんあります。四季以外は殆どがそう
です。我々の舞台をご覧になる時は、第一に
その作品が持っている感動そのものを味わって
いただけたらと思います。
（四季の話題��より引用）
＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝
これに対しては、下記のように述べた。
この部分だけ目にすると、いささか偏った意見のように
見える。
ただ、最近の状況とインタビューの全体を読んだ立場で
考えてみると、これは、一部の自己本位な会員に向けら
れた言葉なのだろうという理解に落ち着く。
自己本位な会員とは、出演予定キャストの告知によって、
お目当ての俳優が出ないとわかれば良席として転売する
会員のことだ。それも「自分よりももっと見たがっている
人に良い席を譲ろう」という気持ちからではなく、
「会員の先行予約で良い席を買い占めて、自分が行かない
分はオークションに出せば儲かる」と、そんな下心が
「四季」の方からも明らかに見えてきたのだと思う。
お目当ての役者さんを観に行くのも、チケットを転売
するのも、観客やチケット購入者の自由ともいえるが、
観客の目によって役者が育っていくという一面を考え
たら、これは浅利氏の本音として当然だ。
作品を純粋に楽しみ来る観客に対して、「良い役者を
育てたい」というのはあちらの事情であり、強要される
ことではない。
ただ、四季の会会員はチケット入手が有利であったり
その他の得点もあるのだから、そのお返しとして「良い
劇団が発展していくことの一助を担おう」という自覚が
もてると、より楽しめるのではないだろうか。
もちろん、会費を払っているのだからチケット入手の
便宜を図ってもらえるのはシステムとして当然である。
「チケットが手に入りやすい」「良い席が取りやすい」
これは、会員個人に直接還元されている便宜。
「この役者さんが好き」「だからこの役者さんの舞台を
観たい」これも、個人の興味・関心を満たすための要望。
一歩進んで、劇団全体をみんなで支えて、お目当ての
役者さんがより恵まれた環境の中で、人気も実力も一流に
なっていけるよう応援したいという気持ちが持てたら、
演劇界全体の発展につながるのではないだろうか。
まあ、これも、舞台好きの一個人がつぶやく理想に
過ぎないか。
（2007.9.30.）
また、下記は、上のmixi日記に対していくつかの
コメントをいただき、そのお返事として書いたものの
一部。
最近は、「お客様は神様です」「ファンのみなさんの
おかげです」と言いながら、その大切なお客様や
ファンからお金や時間を搾取してしまっているのでは
ないかと思える団体が目に余ります。
舞台の世界に限らず、出版業界でも何でもそうなって
いるように感じます。
ひょっとしたら、ご本人たちは真剣に「お客様のため」
「ファンのため」と思ってがんばっていらっしゃる
おつもりなのかも知れません。
そういう意味では、浅利氏は、人の暮らしや社会の中で、
芸術家の役割がどのようなものなのかを常に意識し真剣に
仕事をなさっていると思います。
2007年11月14日(水) at 10:24 / コメント( 0 )/ トラックバック( 0 )
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本日リハーサル / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
明日、びわ湖ホールにてコブタの発表会。
書くことがほとんどないほど、親は楽すぎ。
いいのか？ これで。
書くことがほとんどないほど、親は楽すぎ。
いいのか？ これで。
2005年3月29日(火) at 13:04 / コメント( 0 )/ トラックバック( 0 )
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「私は創造者ではない」 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
夫がＤＶＤを借りてきてくれた。
「ベジャール、バレエ、リュミエール」
ベジャールは、一流のバレエ振付家。そのドキュメンタ
リーである。
バレエにしても映画にしても、できあがった作品を見る
のもおもしろいが、こうしたドキュメンタリーは、本当
に勉強になる。１分のシーンから１時間分ぐらいのなに
かが得られている気さえする。
「私は創造者ではない」とベジャールは言った。
ライターでもイラストレーターでも「私はクリエーター
です」と名乗る時代に、ベジャールのこの言葉には、不
意をつかれた。
「私は無から有を生み出してるわけではない。ダンサー
がいて、音楽がある。私はいわば、ダンサーを開花させ
る産婆のようなものだ」
そのようなことを言っていた。フランス語だったので、
日本語に訳す時点で少しニュアンスが変わっているのか
もしれないが、ベジャールの言葉は深い。
句や歌を作るにも、作曲をするにも、「産みの苦しみ」
などと偉そうに思いながら時間ばかりかけてきた。でも、
無から有という神さまみたいなことはしていなかった。
自分自身が有限の存在で、その意識の届く範囲の中で、
自分がしていることは創造というよりもむしろ「編集」
だと、そんな自覚が私には必要ではなかったか。
偉大なベジャールという指導者についていくことで、ダン
サーは開花していく。ベジャールの要求が多少理不尽だっ
たり厳しすぎたりしても、そこから逃げずについていっ
た者は、どんどん成長している。そして、作品ができあ
がったときには、「ああ、そうだったのか」と感じるこ
ともある。
そんな風に自分自身を成長させられる場を、いまから私
はどうやって手に入れようか。
「ベジャール、バレエ、リュミエール」
ベジャールは、一流のバレエ振付家。そのドキュメンタ
リーである。
バレエにしても映画にしても、できあがった作品を見る
のもおもしろいが、こうしたドキュメンタリーは、本当
に勉強になる。１分のシーンから１時間分ぐらいのなに
かが得られている気さえする。
「私は創造者ではない」とベジャールは言った。
ライターでもイラストレーターでも「私はクリエーター
です」と名乗る時代に、ベジャールのこの言葉には、不
意をつかれた。
「私は無から有を生み出してるわけではない。ダンサー
がいて、音楽がある。私はいわば、ダンサーを開花させ
る産婆のようなものだ」
そのようなことを言っていた。フランス語だったので、
日本語に訳す時点で少しニュアンスが変わっているのか
もしれないが、ベジャールの言葉は深い。
句や歌を作るにも、作曲をするにも、「産みの苦しみ」
などと偉そうに思いながら時間ばかりかけてきた。でも、
無から有という神さまみたいなことはしていなかった。
自分自身が有限の存在で、その意識の届く範囲の中で、
自分がしていることは創造というよりもむしろ「編集」
だと、そんな自覚が私には必要ではなかったか。
偉大なベジャールという指導者についていくことで、ダン
サーは開花していく。ベジャールの要求が多少理不尽だっ
たり厳しすぎたりしても、そこから逃げずについていっ
た者は、どんどん成長している。そして、作品ができあ
がったときには、「ああ、そうだったのか」と感じるこ
ともある。
そんな風に自分自身を成長させられる場を、いまから私
はどうやって手に入れようか。
2005年2月5日(土) at 22:54 / コメント( 0 )/ トラックバック( 0 )
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バレエ・カンパニー / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
ＤＶＤで「バレエ・カンパニー」を見た。
やっぱり、この世界が好きだ。舞台を創る世界。作品の
ためには、ダンサーはまるで部品か何かのようだ。けれ
ども、最高級の部品であることを要求される。
自分の役割が理解できない者は、容赦なく外される。不
意のアクシデントでケガをしても、チャンスを逃す。
舞台のために、毎日が努力。そんな実力の世界。
ほんの２時間ほどの華やかな舞台の裏に、ダンサー一人
一人が積み重ねてきた、かけがえのない日々がある。
どんなに辛いことでも、この世界でなら、私はきっと我
慢できただろう。映画の中の、舞台監督の言葉は、どれ
もうなずけることばかりだ。どんなに理不尽な命令でも。
そこに、きっと私のもう一つの人生があっただろうと思
う。ただ、選択しなかった。強い意志で、その世界に飛
び込まなかった。そしていま、自由ともいえない左足を、
曲げたり伸ばしたりしているばかり。
舞台に捧げたかった魂が、いまは埃をかぶって部屋の隅
に転がっている。いまできることは、自分の手でこの魂
を拾いあげ、埃を拭うことだ。
やっぱり、この世界が好きだ。舞台を創る世界。作品の
ためには、ダンサーはまるで部品か何かのようだ。けれ
ども、最高級の部品であることを要求される。
自分の役割が理解できない者は、容赦なく外される。不
意のアクシデントでケガをしても、チャンスを逃す。
舞台のために、毎日が努力。そんな実力の世界。
ほんの２時間ほどの華やかな舞台の裏に、ダンサー一人
一人が積み重ねてきた、かけがえのない日々がある。
どんなに辛いことでも、この世界でなら、私はきっと我
慢できただろう。映画の中の、舞台監督の言葉は、どれ
もうなずけることばかりだ。どんなに理不尽な命令でも。
そこに、きっと私のもう一つの人生があっただろうと思
う。ただ、選択しなかった。強い意志で、その世界に飛
び込まなかった。そしていま、自由ともいえない左足を、
曲げたり伸ばしたりしているばかり。
舞台に捧げたかった魂が、いまは埃をかぶって部屋の隅
に転がっている。いまできることは、自分の手でこの魂
を拾いあげ、埃を拭うことだ。
2005年1月16日(日) at 20:54 / コメント( 0 )/ トラックバック( 0 )
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便利な石膏 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
午前中は新年最初のリハビリ。午後は、装具に代わるス
ポーツサポーターの採寸をしてもらった。
石膏で型を取るというので、どうするのかと思ったら・・・。
左足の膝とその周辺、いろんなサイズをメジャーで測っ
てから、ラップで大腿から足首までぐるぐる巻きにされ
る。その上から、色鉛筆のようなもので何ヶ所かにしる
し。
トイレットペーパーの３分の２ほど使いかけみたいなの
を、ポチャンとバケツの水に放り込み、適度にしぼると、
あら不思議。それは石膏漬けの幅広包帯に変身。
ラップの上から石膏包帯をぐるぐる巻く。切り裂くとき
のために、足の長さより少し長いひもを挟んだ状態で巻
く。院長先生がチェックに来られ、「どうですか、よく
伸びるようになりましたか。まあ、がんばってください」
みたいなことを言われているうちに、石膏包帯は固まっ
ている。装具師さんは、その石膏の上からも、いろいろ
なしるしや私の名前など必要事項を書いている。
挟んだひもを浮きあげながら、装具師さんが、のみのよ
うなもので筒状の石膏型を少し螺旋に切り込んでいく。
できあがった石膏型の内側には、先ほどラップの上から
書かれたしるしが、きれいに写っている。
「最近はずいぶん便利なものがあるんですねぇ」という
と、「ええ、ラップはホントに便利です。いちいち石膏
を洗い落とさないですみますし」と返ってきた。
ポーツサポーターの採寸をしてもらった。
石膏で型を取るというので、どうするのかと思ったら・・・。
左足の膝とその周辺、いろんなサイズをメジャーで測っ
てから、ラップで大腿から足首までぐるぐる巻きにされ
る。その上から、色鉛筆のようなもので何ヶ所かにしる
し。
トイレットペーパーの３分の２ほど使いかけみたいなの
を、ポチャンとバケツの水に放り込み、適度にしぼると、
あら不思議。それは石膏漬けの幅広包帯に変身。
ラップの上から石膏包帯をぐるぐる巻く。切り裂くとき
のために、足の長さより少し長いひもを挟んだ状態で巻
く。院長先生がチェックに来られ、「どうですか、よく
伸びるようになりましたか。まあ、がんばってください」
みたいなことを言われているうちに、石膏包帯は固まっ
ている。装具師さんは、その石膏の上からも、いろいろ
なしるしや私の名前など必要事項を書いている。
挟んだひもを浮きあげながら、装具師さんが、のみのよ
うなもので筒状の石膏型を少し螺旋に切り込んでいく。
できあがった石膏型の内側には、先ほどラップの上から
書かれたしるしが、きれいに写っている。
「最近はずいぶん便利なものがあるんですねぇ」という
と、「ええ、ラップはホントに便利です。いちいち石膏
を洗い落とさないですみますし」と返ってきた。
2005年1月5日(水) at 22:14 / コメント( 4 )/ トラックバック( 0 )
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リハビリ納め / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
今年はきょうが最後のリハビリ。
膝の方は、かたちの上では正座もできるようになってき
た。といっても、もろ、体重をかけきって数十秒も座っ
ているのはちょっと無理。
そもそも、なまじっかバレエをかじっていただけに、体
重をすっかり足に任せるということを自然と防いでいる。
正座のときも、すねの方でしっかり床を支えているのだ。
伸ばす方も、ほぐしていくとまっすぐには伸びる。けれ
ども右と同じぐらいに膝を入れて反らすことはできない。
かといってあきらめたくもなし。
なにか激しいスポーツを続けてきたような、筋肉隆々の
足ではないからか。回復が「見る見るうちに」というほ
ど明らかではなく、「昨日より今日」という手応えも感
じられない速度で進んでいく。
家にいても、当然家事をこなすことが優先で、あらため
てリハビリのためにまとまった時間をとることは難しい。
ただ、いくらじれったくても、あきらめるわけにはいか
ないのだ。
いまのいかめしい装具とは、いましばらくのおつきあい
になるらしい。年内におさらばしたかったけど、スポー
ツ・サポーターの採寸が年明け。
ま、仕方がないね。けっこう高価な装具だったし、もう
少し役に立ってもらおう。
膝の方は、かたちの上では正座もできるようになってき
た。といっても、もろ、体重をかけきって数十秒も座っ
ているのはちょっと無理。
そもそも、なまじっかバレエをかじっていただけに、体
重をすっかり足に任せるということを自然と防いでいる。
正座のときも、すねの方でしっかり床を支えているのだ。
伸ばす方も、ほぐしていくとまっすぐには伸びる。けれ
ども右と同じぐらいに膝を入れて反らすことはできない。
かといってあきらめたくもなし。
なにか激しいスポーツを続けてきたような、筋肉隆々の
足ではないからか。回復が「見る見るうちに」というほ
ど明らかではなく、「昨日より今日」という手応えも感
じられない速度で進んでいく。
家にいても、当然家事をこなすことが優先で、あらため
てリハビリのためにまとまった時間をとることは難しい。
ただ、いくらじれったくても、あきらめるわけにはいか
ないのだ。
いまのいかめしい装具とは、いましばらくのおつきあい
になるらしい。年内におさらばしたかったけど、スポー
ツ・サポーターの採寸が年明け。
ま、仕方がないね。けっこう高価な装具だったし、もう
少し役に立ってもらおう。
2004年12月27日(月) at 21:12 / コメント( 0 )/ トラックバック( 0 )
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キエフの雪の精 / Angerika
健康 > 母娘でバレエ
３人でびわ湖ホールへ。家から１時間ほどで行けるとい
うのが嬉しい。今年はキエフ・バレエの「くるみ割り人
形」。
大きなホールで、生演奏のグランドバレエを観るのは、
年に１度か２度のぜいたく。
衣裳も、一つ一つのパの見事さも、コールドの調和も、
照明も背景も、みどころはすべて。目が二つじゃ足りな
いのは毎度のこと。
ただ、いつもなら３人で踊りながら帰り、家でもまた、
見てきたパを真似して遊ぶのだが、今年は私、それがで
きない。この足じゃ・・・。
それでも、やっぱりバレエはいい。
特に今回の雪の精はかわいくてかわいくて・・・。
雪のひとひらひとひらがあんなにかわいい妖精なら、冬
の寒さもちっとも苦でない。
というより、冬よ、もっと寒くなれ、冬らしく。
うのが嬉しい。今年はキエフ・バレエの「くるみ割り人
形」。
大きなホールで、生演奏のグランドバレエを観るのは、
年に１度か２度のぜいたく。
衣裳も、一つ一つのパの見事さも、コールドの調和も、
照明も背景も、みどころはすべて。目が二つじゃ足りな
いのは毎度のこと。
ただ、いつもなら３人で踊りながら帰り、家でもまた、
見てきたパを真似して遊ぶのだが、今年は私、それがで
きない。この足じゃ・・・。
それでも、やっぱりバレエはいい。
特に今回の雪の精はかわいくてかわいくて・・・。
雪のひとひらひとひらがあんなにかわいい妖精なら、冬
の寒さもちっとも苦でない。
というより、冬よ、もっと寒くなれ、冬らしく。
